Сенсация Trainspotter и TikTok Фрэнсис Буржуа Фото: Фрэнсис Буржуа
Бастер Китон настолько опередил свое время, что вы должны задаться вопросом, кино когда-нибудь догонит его. Дождливым днем во время недавних каникул я познакомил своих семи- и восьмилетних сыновей с его шедевром 1924 года «Шерлок-младший»: с убегающим мотоциклом, заминированным бильярдным шаром и, что самое известное, с Киномеханик, который засыпает на работе и мечтает попасть в кино. И это оставило их обоих беспомощными от смеха. За 98 лет работы Китона не постарели ни на неделю.
Сумасбродная непосредственность раннего кино всегда бросала вызов его почтенному возрасту. И в наши дни его дух вновь возрождается — в весьма неожиданном месте. Разблокируйте свой смартфон и откройте приложение для обмена видео TikTok, и вы найдете, казалось бы, бесконечный запас танцевальных номеров, розыгрышей и розыгрышей — тот самый материал, который привлекал зрителей к киношоу в годы становления среды.
<р>За трюками следуют шутки фарса, затем дразнящие клипы о путешествиях — и, возможно, заглянуть в «Что видел дворецкий», если у алгоритма игривое настроение. Это все, для чего кино изначально было создано: ощущение скорострельности — это все, а сюжета не существует. Достаточно взглянуть на трейнспоттера Фрэнсиса Буржуа, который стал одной из крупнейших британских звезд TikTok (2,2 миллиона подписчиков и продолжает расти), разместив короткие видеоролики о том, как паровозы подъезжают к станциям. Я имею в виду, что братьев Люмьер не так уж и много.
Это странное короткое замыкание в истории движущихся изображений является темой моего документального фильма «Архив 4» «Изображения, которые стали меньше», который будет транслироваться по «Радио 4» завтра вечером. Собирая все воедино, я разговаривал с историками, психологами, кинематографистами, пользователями TikTok и экспертами в области технологий, и большинство из них также заметили недавнее маловероятное возвращение того, что теоретик кино Том Ганнинг назвал «кинотеатром аттракционов».
TikTok появился в Великобритании в сентябре 2017 года и быстро зарекомендовал себя как любимая социальная сеть поколения Z. Но во время первой блокировки 2020 года его популярность резко возросла среди пожилых пользователей, которые застряли дома и жаждут отвлечься. Я был одним из них – и меня не отвлекли, а зацепили.
Кадр из фильма братьев Люмьер, Прибытие поезда на станцию Ла-Сьота. Фото: Getty
Гипнотическая сила приложения частично сводится к форме самих видео. В отличие от YouTube, Twitter, Instagram или различных потоковых приложений, видео TikTok предназначены для просмотра на экране смартфона в его естественной вертикальной ориентации. И эта высокая узкая рамка имеет идеальную форму, чтобы вместить так много контента, который процветает на ней: танцующее человеческое тело, крупный план лица, пародия двух человек.
Почти квадратный кадр, который мы ассоциируем с ранними фильмами, также был продуктом технологии, созданной для их показа. Он был создан в 1892 году Уильямом Кеннеди Диксоном, протеже Томаса Эдисона, который использовал 35-миллиметровую пленку для создания одних из первых движущихся изображений. В его самых ранних экспериментах изображения были круглыми, созданными по образцу предметных стекол, использовавшихся в то время в шоу волшебных фонарей.
Но Диксон, хороший бережливый шотландец, не мог тратить столько доступного места на свои дорогие киноленты ради эстетической изысканности. Так что это были экономичные прямоугольники.
Тем не менее, лекторы по волшебным фонарям были одними из самых восторженных первых последователей этой новой технологии. Одним из них был Джордж Альберт Смит, гипнотизер и экстрасенс из Брайтона, который начал снимать свои собственные короткометражные фильмы в 1897 году, через год после того, как увидел, как Люмьер представили 10 собственных фильмов в Лондоне.
У эксцентричного Буржуа более двух миллионов подписчиков в TikTok. Фото: Фрэнсис Буржуа
Сегодня они выглядят жутко TikTokky: говорящий сам за себя «Старик, пьющий стакан пива» и 37-секундный «Мельник и подметальщица», в котором два главных героя бьют друг друга своими мешками, создавая вздымающиеся облака черного и белая пыль.
Как мы изучаем в документальном фильме «Архив 4», постоянная решимость кинематографа привлечь наше внимание означала, что форма этого кадра изменится захватывающим и радикальным образом в ближайшие десятилетия. По мере расцвета телевидения киноизображения растягивались все шире и шире, открывая эру зрелищ, в то время как недавний рост экранов Imax и цифровой проекции позволил таким режиссерам, как Кристофер Нолан и Уэс Андерсон, переключать измерения в середине фильма, чтобы наслаивать благоговение. , или сигнализируют о смене времени и настроения.
Теперь экраны в наших карманах вернули непосредственность и близость и удерживают наш взгляд таким образом, что его трудно сломать. Спустя более 100 лет — и приношу свои извинения Глории Суонсон на бульваре Сансет — само движущееся изображение готово для крупного плана.
Архив 4: Это картинки, которые стали меньше, на Radio 4 на 26 февраля, 20:00
Свежие комментарии