Восемь из 20 действующих кандидатов, признанных на церемонии, посвященной корректировке на пандемию в этом году, которая проходила в тревожном, социально удаленном районе Лос-Анджелесского вокзала Юнион-Стейшн, были британцами.
Когда похмелье исчезнет и уляжется звездная пыль после несколько приглушенной церемонии вручения премии Оскар в воскресенье вечером, что мы будем помнить из фильмов, получивших Оскар в этом году?
Скорее всего, это спектакли, поставленные британскими актерами: разъяренное лицо Энтони Хопкинса, играющего больного слабоумием, неспособного узнать собственную дочь в «Отце»; Поднятый кулак и сверкающие глаза Даниэля Калуи в роли лидера Черной Пантеры Фреда Хэмптона в «Иуде и Черном Мессии»; Жевательная резинка и светлые волосы Кэри Маллиган рассыпаны по подушке в трагическом финале романа «Многообещающая молодая женщина». В год кино, в котором преобладали американские истории, именно артисты, родом из этой стороны Атлантики, воплотили их в жизнь.
Восемь из 20 действующих кандидатов, признанных на церемонии, посвященной корректировке с пандемией в этом году, которая проходила в тревожном, социально удаленном районе Лос-Анджелесского вокзала Юнион-Стейшн, были британцами, это самый высокий показатель с 2002 года. Из этих восьми двое — Хопкинс и Калууя — пошел домой с гонгом, в то время как для тех, кто был на пике славы, таких как Ванесса Кирби и Риз Ахмед, окончание ночи с пустыми руками не отменяло его ценности как упражнения в повышении репутации. Ахмед, например, стал первым мусульманином, номинированным на звание лучшего актера — за его чудесную роль барабанщика, потерявшего слух в Sound of Metal.
За камерой 35-летняя жительница Лондона Эмеральд Феннелл была номинирована на звание лучшего режиссера в своей драматической драме о мести изнасилования «Обещание молодой женщины» и выиграла лучший оригинальный сценарий, что сделало ее только второй женщиной и первой британкой, выигравшей в этой категории. .
В этом году британские номинанты в возрастном диапазоне 50 лет являются свидетельством того, что страна обладает солидным статусом зрелых и признанных звезд, а также плодородием молодых талантов, многие из которых уже номинировались ранее. Среди старой гвардии это была шестая номинация Хопкинса и вторая победа за лучшую мужскую роль — первая его победа была получена ровно 30 лет назад, когда он сыграл харизматичного каннибала Ганнибала Лектера в «Молчании ягнят».
На другом конце возрастного диапазона Калууя наслаждался своей первой победой через четыре года после номинации на главную роль в инди-хорроре Get Out. Этот талант никуда не денется.
Этот состав сказал нам, что британцы могут делать больше, чем мрачные полицейские процедуры и вежливые костюмированные драмы. На самом деле, они такие хорошие исполнители, что трудно сказать, откуда они. Многие, кажется, пробрались в свои фильмы незаметно: Калууя проглотил все следы своего камденского акцента, чтобы сыграть родившегося в Чикаго Хэмптона. Маллиган и Ахмед тоже продемонстрировали безупречный американский акцент, чтобы соответствовать своим персонажам — бросивший школу студент-медик и барабанщик в стиле панк-метал соответственно.
Эти акценты не были приобретены без тяжелой работы: тренер по диалекту Одри Лекрон, которая была на съемочной площадке каждый день во время съемок «Иуды и Черного Мессии», вспоминает решимость Калууи улучшить свой хэмптонский голос. «Он сказал мне:« Я хочу получить это идеально. Будь честным. Будь моими ушами. Быть жестким.'»
Все усилия окупились. Эксперты сходятся во мнении, что за исключением шаткого взгляда Саши Барона Коэна в «Суде над Чикаго», акцент британских актеров в этих фильмах настолько четкий, что даже американцы могли бы принять их за американцев.
Помимо выступлений, британцы также привнесли столь необходимую развлекательную ценность в ночь, в остальном известную своей неестественной атмосферой и неутешительными речами. Стивен Содерберг руководил церемонией, как будто название его последнего фильма «Пусть все говорят» продиктовано кратким изложением. Они говорили и говорили, эти немногие избранные, которым было позволено быть в центре внимания — о личных потерях, миссиях исцеления, обязательствах объединиться и сражаться.
В эфире не было клипов, музыки или ощущения того, о чем были фильмы: проблемный подход, учитывая, как мало зрителей во всем мире еще имели возможность увидеть все это. (Действительно, лучшим кинематографическим моментом был трейлер к фильму «Вестсайдская история» Стивена Спилберга, который вышел не раньше Рождества.) Содерберг сильно помог победителям придать всему смысл, и они ответили проповеднической манерой.
Это могло бы быть смертельно сухо, если бы не британцы, которые прыгнули сюда, чтобы придать искры немного искры и эксцентричности. Это было разных вкусов. Феннелл и Калууя обладали совершенно разной энергией, но как соотечественники их разделяло одно. Они остановились на полпути, чтобы взять себя в руки, как никогда не поймаешь уроженца Калифорнии с речью в нагрудном кармане. (Некоторые из победителей короткометражных фильмов и последующих композиторов только подтвердили эту точку зрения.)
Приветственная речь Феннелла, первая награда вечера, была спонтанной и сумасбродной, такой нежной лихорадкой, которую мы получаем только от крашеной британской любовницы. С предложением «собраться», когда она вспыхнула от благодарности, и множеством движущихся жестов в лицо, это было похоже на просмотр лучших хитов из шоурила Кейт Уинслет и Оливии Колман. Калуя принесла работы. Все началось с чванливой перетасовки к камере, обильного благодарения Богу и Лондонскому городу, обещания, что он будет «подниматься» до конца ночи. Он будет устраивать ад еще на афтепати.
Фактически, он был тем, кто пристально смотрел на людей в зале и настаивал на том, чтобы все присутствующие должны были внести свою лепту в те причины, по которым его персонаж, Фред Хэмптон, погиб, защищаясь. Так что вряд ли он вообще отказывался от тяжелых политических вещей. Но это получилось как прямое обращение, естественное и вызванное на месте. Казалось, что он полон жизни, даже когда проповедовал. «Мои родители занимались сексом!» — провозгласил он из абсолютно ниоткуда, оставив камеру, чтобы перейти к кадру своей растерянной мамы в Лондоне, произнеся: «О чем он говорит?» в полном недоумении.
Даже Хопкинс, удививший всех своим отсутствием — 83-летний парень уютно устроился в постели в сельском Уэльсе — сумел произвести впечатление своим отсутствием. Церемония закончилась смущающей небрежностью, так как Хоакин Феникс с типично сварливым видом принял награду в свое отсутствие и практически убежал со сцены, завершив церемонию в резком, но, по крайней мере, неопределенно интересном стиле.
Этим утром Хопкинс зашел в свой аккаунт в Instagram, чтобы произнести мягкую приветственную речь на своих условиях перед своими 2,8 миллионами подписчиков на фоне залитых солнцем валлийских долин, на которые было гораздо приятнее смотреть, чем на Union Station. «Вот я на своей родине в Уэльсе, и в 83 года я не ожидал получить эту награду, я действительно не ожидал», — сказал он, прежде чем отдать трогательную дань уважения покойному Чедвику Боузману, который, как ожидалось, победит Хопкинса к Премии.
В конце концов, именно британцы несли фильмы года и праздновавшую их ночь — бодрствующие, спящие или просто счастливые, что родились.
Свежие комментарии