'Женщины превращают прошлые травмы в забавные истории': режиссер Women Talking Сара Полли Фото: Рий Шроер для The Telegraph < p>«Знаете, что кто-то спросил меня сегодня? Они спросили, не беспокоюсь ли я, что мужчины не захотят смотреть фильм «Женщины говорят». Канадская актриса и режиссер Сара Полли вскидывает ладони. «Всю свою жизнь я собиралась смотреть фильмы о мужчинах, которые разговаривают. Несколько замечательных фильмов: «Гленгарри Глен Росс», «12 разгневанных мужчин»… Никто никогда не спрашивал, не заинтересуются ли такие женщины, как я, потому что они о мужчинах!»
«Говорящие женщины», который претендует на «Оскар» в следующем месяце как за лучший фильм, так и за лучший адаптированный сценарий, — это первый фильм, который Полли сняла за последние десять лет. Он адаптирован из одноименного романа Мириам Тэйвс 2018 года, который, в свою очередь, основан на шокирующей серии реальных преступлений. В 2009 году в колонии Манитоба, отдаленной меннонитской общине в Боливии, группе из девяти мужчин было предъявлено обвинение в изнасиловании и сексуальных домогательствах в отношении 151 женщины и девочки. Жертвы были накачаны транквилизатором для крупного рогатого скота, который ночью распыляли через их окна; они проснулись от боли, нижнее белье пропало, простыни пропитаны кровью. В этой консервативной христианской группе жертвам, которые пытались высказаться, говорили, что они пригласили дьявола в свои дома своим «буйным женским воображением». Только когда один молодой человек был пойман в доме другой семьи (и впоследствии скупил своих сообщников), стали известны масштабы насилия.
Действие фильма «Женщины разговаривают» с участием таких ярких актеров, как Фрэнсис МакДорманд, Руни Мара, Клэр Фой и Джесси Бакли, разворачивается в напряженные 24-часовой период после ареста преступников. Старейшины меннонитов не только пришли выручить мужчин, но и поставили жертвам ультиматум: остаться и простить или уйти и принять вечное проклятие. И все же женщины придумывают третью возможность — остаться и сражаться. На сеновале они обсуждают свои варианты на протяжении всего фильма.
«Меня все больше и больше привлекала идея этой группы женщин в разговоре, — говорит Полли, — которым уделялось очень много внимания». короткий период времени, чтобы понять весь их мир».
Лично у Полли бдительное присутствие. Сложив руки на коленях, она ровно смотрит мне в глаза и позволяет тишине повиснуть между нами. «Я интроверт, — говорит она. «Я застенчив. Я не думаю, что когда-либо пошел бы на выступление, если бы у меня не было актерских родителей, которые поощряли меня». /> <р>В сборнике автобиографических эссе «Беги к опасности», опубликованном в прошлом году, Полли рассказала, насколько травматичными были ее ранние годы в шоу-бизнесе. Она родилась в Торонто в 1979 году и впервые появилась на экране в диснеевском фильме 1985 года «Одно волшебное Рождество». Ее мать, Дайан, была актрисой и директором по кастингу. Ее отец, Майкл, актер британского происхождения и поклонник Монти Пайтона, был в восторге, когда Сара получила роль отважной Салли Солт в фильме Терри Гиллиама 1988 года «Приключения барона Мюнхгаузена». И все же Гиллиам оказался именно тем режиссером, против которого теперь выступает Полли. Она вспоминает, как гиеновые раскаты его смеха разносились по «небезопасным» съемкам Мюнхгаузена, на которых ей приходилось бегать под горящими бревнами, часами дрожать в цистернах с холодной водой и попасть в машину скорой помощи с временной потерей слуха после взрыва. пошел наперекосяк.
Когда Полли связался с Гиллиамом в возрасте около 20 лет, чтобы убедиться, что дети больше не подвергаются опасности на его съемках, он извинился за любой остаточный стресс, но отрицал, что она когда-либо подвергалась риску. После того, как она обнародовала свои обвинения, ее коллега по фильму «Мюнхгаузен» Эрик Айдл поддержал ее версию событий. «Она была в опасности», — написал он в Твиттере. «Много раз. Удивительно, что мы никого не потеряли».
Сейчас Полли считает, что, хотя Гиллиам «был волшебным и гениальным и создавал образы и истории, которые будут жить очень-очень долго, трудно подсчитать, стоили ли они той цены ада, через который многие прошли за эти годы, чтобы помочь ему». сделать их». Но, добавляет она, «мы настолько привыкли к идее режиссёра-диктатора, что я задаюсь вопросом, можем ли мы по-прежнему серьёзно относиться к [кинорежиссёру], если он не ведет себя таким образом. Может быть, но эту форму сложно сломать».
'Стоили ли фильмы Терри Гиллиама того ада, на который ушло столько людей?' : Сара Полли, 9 лет, с Джоном Невиллом в фильме «Приключения барона Мюнхгаузена». Фото: Everett Collection Inc/Alamy Stock Photo
Вскоре после съемок «Мюнхгаузена» у матери Полли обнаружили рак, а на неделе, когда Саре исполнилось 11 лет, умерла Дайан. «В детстве ты так легко приспосабливаешься, — вспоминает Полли. «Все продолжает двигаться. Мне потребовалось много лет, чтобы понять, насколько велика была эта потеря… и как сильно она повлияла на меня».
К тому времени она была известна как «возлюбленная Канады» и была звездой успешного диснеевского телесериала «Дорога в Эйвонли». Но ее политическая активность лишила ее благосклонности руководителей Disney — в знак протеста против первой войны в Ираке она носила значок CND на пресс-конференции — и ее жизнь стала нестабильной. Она ушла из дома в 14 лет и в следующем году переехала к парню. В 16 лет она утверждает, что пострадала во время сексуального контакта с канадским радиоведущим Цзяном Гомеши, которому тогда было 28 лет. что Майкл Полли не был ее биологическим отцом: анализ ДНК показал, что Сара была дочерью Гарри Галкина, кинопродюсера, с которым у ее матери был короткий роман.
У членов семьи были разные воспоминания о событиях, связанных с романом, и это вызвало то, что Полли сегодня называет ее «общей зацикленностью на процессе памяти». Ее режиссерский дебют 2008 года «Вдали от нее» был о женщине, страдающей болезнью Альцгеймера; Джули Кристи была номинирована на «Оскар» за главную роль, как и Полли за сценарий. Четыре года спустя она затронула семейную историю в забавном документальном фильме «Истории, которые мы рассказываем», в который вошли интервью с Галкиным и Майклом Полли, а также комбинированные суррогатные и настоящие домашние видеоматериалы, чтобы показать, как мы используем истории, чтобы рационализировать или подавлять правду.
Режиссер Сара Полли с Клэр Фой на съемках фильма «Женщины говорят». Фото: Майкл Гибсон
Затем Полли взяла перерыв в кино, чтобы вырастить троих детей со своим вторым мужем, профессором права Дэвидом Сандомерски, но в прошедшие годы она говорила о #MeToo. В 2017 году она написала в The New York Times, что в конце 1990-х годов в возрасте 19 лет ее вызвали на встречу с продюсером Харви Вайнштейном (который в 2020 году будет осужден за изнасилование и приговорен к 23 годам тюремного заключения).
«Он сказал мне, — написала она, — что известная звезда, на несколько лет старше меня, когда-то сидела напротив него в кресле, в котором я сейчас сижу. Из-за его «очень близких отношений» с этой актрисой она продолжала играть главные роли и получать награды… «Вот как это работает», — помню, как он сказал мне. Подтекст не был тонким. Я ответил, что не очень амбициозен и не заинтересован в актерстве, и это правда».
Мне она повторяет фразу об отсутствии у нее амбиций, но добавляет: «Я не была полностью свободна от необходимости угождать, не раскачивать лодку в определенных ситуациях. Так что, хотя я не заботился о том, чтобы угодить такому слизняку, как Вайнштейн, я все еще находился во многих скомпрометированных позициях со многими другими людьми».
На съемках фильма «Говорящие женщины», по ее словам, «актеры и съемочная группа щедро делились своими историями, которые затем были вплетены в фильм». Слушая их, Полли все больше осознавал, как «женщины превращают прошлые травмы в забавные истории и живут с ними годами, пока не осознают: «О, в конце концов, это было не так уж и смешно».
< р>«Смех и отвержение, — продолжает она, — это способы справиться, не обращать внимания на то, насколько неприятными и неприятными были вещи. Но смех может спасти вам жизнь. В самые трудные, самые мрачные, самые трагические и ужасные времена способность смеяться, позволить юмору просочиться внутрь — вот что позволяет людям выживать».
Полли говорит, что группа провела много времени, обсуждая прощение: «когда вред продолжается, прощение становится проблематичным. Это может привести к большему вреду. Для меня прощение — это что-то вроде Полярной звезды. Но это не для всех. И не должно быть. И это не обязательно должно быть линейно. Прощение может прийти и уйти. На какое-то время вы можете простить, а потом… нет».
Приготовьтесь: Руни Мара, Клэр Фой, Джудит Айви, Шейла Маккарти, Мишель Маклеод и Джесси Бакли в фильме «Женщины разговаривают»
Один из самых красивых моментов в фильме «Женщины разговаривают» — эпизод, показывающий мальчиков-подростков из меннонитской общины. Фокусируясь на их нежных, веснушчатых лицах, камера спрашивает: кто из этих детей уже считает себя вправе издеваться над женщинами? Можно ли научить думать по-другому? Есть ли надежда?
«Женщины говорят и о мужчинах», — говорит Полли. «Иерархические системы власти вредят всем; мужчины не остаются невредимыми, понимаете? Эти мальчики еще не сформировались — [им] еще не преподали все эти коварные уроки о том, что значит быть мужчиной или что значит быть женщиной».
Но, добавляет Полли, « У меня есть ощущение, что может быть что-то новое в том, как мы смотрим на эти вещи». Она улыбается. «Да, я надеюсь. Я думаю, что это обнадеживающий фильм».
Женщины говорят» выходит 10 февраля
Свежие комментарии